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Captain Marvel (2019)

La discusión alrededor de Captain Marvel es mucho más interesante que cualquier cosa en la película misma. Se trata de Marvel y como tal, no hay mucho que decir. Lo que tiene de bueno y lo que tiene de malo es prácticamente lo mismo que películas previas (Black Panther, Infinity War, etc). El MCU se ha vuelto hábil en contar la misma historia una y otra vez.

Serenity (2019)

En enero del 2017, se reportó que Serenity sería un “noir sexy”. Aunque se queda muy corta de algo como el clásico de Humphrey Bogart y Lauren Bacall "To Have and Have Not", su primera media hora, por lo menos, trata de hacer justicia a esa descripción; se parece a uno de esos thrillers baratos y vulgares que saturaban la cartelera estadounidense en los noventa.

BlacKkKlansman (2018)

Aunque ambientada en la década de 1970, BlackKklansman está diseñada para hacer eco a eventos recientes. Como director, Spike Lee nunca ha sido particularmente sutil; su cine siempre ha sido uno con mensajes abiertamente políticos, expresados con convicción.

If Beale Street Could Talk (2018)

If Beale Street Could Talk es el siguiente trabajo de Barry Jenkins después de que su Moonlight ganara el Óscar a Mejor Película. Quiere ser una historia de amor como cualquier otra, pero no puede escapar a las adversidades que siglos de historia se han construido alrededor de sus dos amantes.

Suspiria (2018)

Ver Suspiria de Luca Guadagnino es sumergirse a un enigmático mundo de pesadilla. Describirla, en la superficie, es relativamente fácil: se trata del remake de un clásico de Dario Argento, pero su negación a apegarse a cualquier lógica narrativa la hacen en iguales partes frustrante como cautivadora. Salí de la película con incertidumbre y confusión, pero sacudido en lo más profundo de mi ser.

The House That Jack Built (2018)

Es una entrega más dentro del concurrido cine de asesinos seriales, pero su inusual estructura la hace también una película en constante diálogo consigo misma, que a cada rato se pregunta qué es lo que nos fascina de estas figuras.

Bumblebee (2018)

Afortunadamente para la serie, y para el público que se escapa a la pantalla grande durante la temporada navideña, Bumblebee cumple y hasta supera expectativas. Puede que no sea una obra de arte, pero es un bienvenido correctivo a los peores impulsos de Michael Bay.

Overlord (2018)

Se trata de la más reciente producción de J.J. Abrams, y su compañía Bad Robot, conocidos por un enfoque narrativo y de marketing llamado la “caja misteriosa” en el que elementos importantes de la trama son envueltos bajo un aire de secrecía e incertidumbre. La diferencia con Overlord es que el producto final es exactamente lo que el tráiler prometía.

First Man (2018)

First Man sigue el largo proceso de prueba y error que emprendió Estados Unidos para vencer a la Unión Soviética en logros espaciales. Encuadernada por dos vuelos históricos, y momentos en los que Neil Armstrong debe contemplar el perder a su familia para siempre, se cuenta una historia sobre lo imposible y cómo conquistarlo.

ESQUINA DEL CINE #218

Museo y 16º Festival Internacional de Cine de Morelia, edición 2018

FICM ’18: Roma

En lugar de estar narrada desde el punto de vista de un avatar de Cuarón pre-adolescente (está basada durante la infancia del director, en la colonia Roma de los setentas), la película se concentra en Cleo, una empleada doméstica mixteca que mantiene la casa funcionando. Es un audaz ejercicio de empatía, contar la historia propia desde los ojos de alguien más, sobre todo alguien menos privilegiado.

FICM ’18: Bayoneta

Luis Gerardo Méndez continúa sus intentos de distanciarse de los papeles de junior malcriado que lo hicieron famoso en Nosotros los Nobles y Club de Cuervos, con un serio drama deportivo donde interpreta a un boxeador tijuanense retirado, lleno de arrepentimiento y que intenta subsistir entrenando a otros peleadores en Finlandia.

FICM ’18: La Camarista

La Camarista es exactamente lo que su título sugiere. Una película sobre una mujer que se dedica a la limpieza de los cuartos en un prestigioso hotel de la Ciudad de México. No hay escena en la que ella no aparezca, pero más que retratar a una persona, es el retrato de una profesión.

FICM ’18: Antes del Olvido

Captura un urgente descontento social al mismo tiempo que una vibrante sensación de comunidad. Es una película a la vez cálida y peligrosa. Cuenta de los residentes de una vecindad del centro de la CDMX a medida que enfrentan empresarios y autoridades que quieren removerlos forzosamente del lugar en que muchos de ellos han vivido todas sus vidas.

FICM ’18: Non-Fiction

Assayas, quien en más de veinte años de carrera ha explorado la nebulosa frontera entre la verdad y la ficción, se siente en casa con cuatro personajes cuyas vidas giran alrededor de la transformación de la realidad. La película se pregunta por qué la transformamos de tal manera y qué tanta distorsión es demasiada, o muy poca.

FICM ’18: Asfixia

Es una película con una idea clara de lo que quiere decir, pero no necesariamente de cómo decirlo. En su primera parte da prioridad a la confusión en lugar de la identificación. Las relaciones entre personajes no son un misterio para ellos, pero la película las trata como si fueran. Armar el rompecabezas queda en manos de nosotros, los espectadores.

FICM ’18: Leona

Isaac Cherem nos guía por la experiencia de Ariela (Naian Gonzales Norvind), judía-mexicana de veinticinco años que lleva una despreocupada vida como artista, a la vez que toda su familia no solo le exige que encuentre marido, sino que este sea también judío criado en sus mismas tradiciones.

FICM ’18: Las Niñas Bien

Como la segunda mitad de una épica criminal de Martin Scorsese, Las Niñas Bien retrata una espectacular caída de la riqueza. No necesariamente a la pobreza, pero sí a la desesperación de poco a poco perder, por obra propia y por fuerzas fuera del control, lo que uno por mucho tiempo considero indispensable.

FICM ’18: Museo

Museo de Alonso Ruizpalacios cuenta una historia de la juventud con un lenguaje joven y fresco. Es una película tan inquieta, inteligente y desafiante como sus personajes. A la vez emocionante, divertida y contemplativa.

FICM ’18: Can You Ever Forgive Me?

La historia de Can You Ever Forgive Me? es tan inverosímil que sólo puede ser cierta. Después de haber sido la biógrafa de varias personas de renombre, la escritora Lee Israel (Melissa McCarthy) empieza a falsificar cartas íntimas de figuras como Noël Coward, Dorothy Parker y William Faulkner.