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FICM ’19: The Lighthouse

THE LIGHTHOUSE se trata de la segunda película de Robert Eggers después de su atmosférica de terror del 2016 The VVitch; pareciera un retorcido documental del pasado pero potenciado por imágenes surreales y perturbadoras.

FICM ’19: Polvo

POLVO es una afortunada opera prima de José María Yazpik, ya que todo lo que sucede en el pueblo se siente como una fábula digna de la época de oro del cine mexicano, a pesar de sus elementos un tanto desdibujados.

FICM ’19: Ya No Estoy Aquí

YA NO ESTOY AQUÍ de Fernando Frías existe en una rica y fascinante intersección de lugares y culturas. Es la historia de Ulises, un muchacho de Monterrey y su pandilla de amigos unidos por la cumbia rebajada; y quien, después de una serie de eventos que se irán revelando, deberá re-ubicarse desde Nuevo León hasta Nueva York.

FICM ’19: And Then We Danced

En AND THEN WE DANCED, el director y guionista Levan Akin no se aleja de ciertos clichés del cine LGBT; como el auto-descubrimiento, la aceptación y el primer amor, aunque utilizándolos siempre a su favor para darle a su protagonista una razón para sobrevivir.

FICM ’19: Cindy La Regia

En un género tan saturado como lo es la comedia romántica mexicana, CINDY LA REGIA, de Catalina Aguilar Mastretta y Santiago Limón, se distingue más que nada por ser muy buena. Las situaciones y la estructura son tan familiares, tomando prestado de tramas como Legally Blonde o The Devil Wears Prada, sin embargo la película divierte y en ocasiones hasta sorprende.

FICM ’19: Esto No Es Berlín

ESTO NO ES BERLÍN está inspirada en la vida del director y guionista Hari Sama, pero no por esto se convierte en un relato auto-indulgente; no se escapa de la realidad que vivía México en los años 80s, como el abuso de drogas, el SIDA y el hartazgo propio de la adolescencia que quería pensar diferente y que estaba en contra del sistema vigente.

FICM ’19: Portrait de la Jeune Fille en Feu

Céline Sciamma siempre ha sido una excelente guionista y directora con un ojo para la corporalidad y la forma en que ésta se utiliza para expresar la sexualidad y la identidad, pero nunca había hecho una película tan rica y profunda como RETRATO DE UNA MUJER EN LLAMAS (Portrait de la Jeune Fille en Feu).

FICM ’19: Mano de Obra

Suele suceder que, cuando los movimientos revolucionarios llegan al poder, no pueden evitar replicar las estructuras de aquellos que los oprimían antes. En MANO DE OBRA, del director David Zonana, se retrata un micro-cosmo de dicha evolución, de la indignación legítima a un acto de injusticia.

FICM ’19: Al Ritmo del Corazón

Al Ritmo del Corazón, o YULI, es una película que narra la historia de Carlos Acosta, un reconocido bailarín cubano que escribió su autobiografía No Way Home en 2006 y fue adaptada para la pantalla por Paul Laverty (I, Daniel Blake, 2016) y realizada por la directora y actriz española, Icíar Bollaín.

FICM ’19: Le Jeune Ahmed

Los hermanos Dardenne tienen una sólida carrera retratando situaciones cotidianas y llevándolas a puntos de quiebra. Con LE JEUNE AHMED, los hermanos exploran el fanatismo religioso a través de su protagonista, el adolescente de 13 años Ahmed, siguiendo las indicaciones y enseñanzas del Corán.

Cobertura – FICM 2019

Consulta aquí todas criticas y comentarios sobre el 17º Festival Internacional de Cine de Morelia, edición 2019

FICM ’18: The Kindergarten Teacher

La actuación de Maggie Gyllenhaal es digna de recalcarse ya que se mueve sutilmente entre la admiración y la obsesión, con una mirada o reacciones rápidas, cual psicópata encontrando a su nueva víctima. Merece todo el reconocimiento que se le pueda otorgar, sin miedo a dar el salto a mujer madura y amargada.

FICM ’18: The Rider

La película de Chloé Zhao juega entre la realidad y la ficción, ya que está inspirada en un hecho real ocurrido al protagonista (Brady Blackburn), quien, producto de un accidente de rodeo donde casi pierde la vida, tuvo que retirarse de su carrera como jinete.

FICM ’18: Roma

En lugar de estar narrada desde el punto de vista de un avatar de Cuarón pre-adolescente (está basada durante la infancia del director, en la colonia Roma de los setentas), la película se concentra en Cleo, una empleada doméstica mixteca que mantiene la casa funcionando. Es un audaz ejercicio de empatía, contar la historia propia desde los ojos de alguien más, sobre todo alguien menos privilegiado.

FICM ’18: Bayoneta

Luis Gerardo Méndez continúa sus intentos de distanciarse de los papeles de junior malcriado que lo hicieron famoso en Nosotros los Nobles y Club de Cuervos, con un serio drama deportivo donde interpreta a un boxeador tijuanense retirado, lleno de arrepentimiento y que intenta subsistir entrenando a otros peleadores en Finlandia.

FICM ’18: La Camarista

La Camarista es exactamente lo que su título sugiere. Una película sobre una mujer que se dedica a la limpieza de los cuartos en un prestigioso hotel de la Ciudad de México. No hay escena en la que ella no aparezca, pero más que retratar a una persona, es el retrato de una profesión.

FICM ’18: M

M nos relata la historia de Miguel Ángel Villaseñor, mejor conocido como TankeOne Villaseñor, rapero que vive en Aguascalientes. Se nos muestran sus relaciones personales, presentaciones musicales, su conflicto con las adicciones y encuentros con la policía local. 

FICM ’18: Antes del Olvido

Captura un urgente descontento social al mismo tiempo que una vibrante sensación de comunidad. Es una película a la vez cálida y peligrosa. Cuenta de los residentes de una vecindad del centro de la CDMX a medida que enfrentan empresarios y autoridades que quieren removerlos forzosamente del lugar en que muchos de ellos han vivido todas sus vidas.

FICM ’18: Non-Fiction

Assayas, quien en más de veinte años de carrera ha explorado la nebulosa frontera entre la verdad y la ficción, se siente en casa con cuatro personajes cuyas vidas giran alrededor de la transformación de la realidad. La película se pregunta por qué la transformamos de tal manera y qué tanta distorsión es demasiada, o muy poca.

FICM ’18: Asfixia

Es una película con una idea clara de lo que quiere decir, pero no necesariamente de cómo decirlo. En su primera parte da prioridad a la confusión en lugar de la identificación. Las relaciones entre personajes no son un misterio para ellos, pero la película las trata como si fueran. Armar el rompecabezas queda en manos de nosotros, los espectadores.